中國服裝演變歷史
       中國的衣冠服飾制度，大約是在夏商時(shí)期初見端倪，到了周代漸趨完善，并被納入“ 禮治” 范圍。當(dāng)時(shí)的服飾依據(jù)穿著者的身份、地位各有分別。天子后妃、公卿百官的衣冠服制、等級(jí)制度日益嚴(yán)格。

       商周時(shí)期，服飾形式主要采用上衣下裳制，衣用正色，即青、赤、黃、白、黑等五種原色；裳用間色，即以正色相調(diào)配而成的混合色。服裝以小袖為多，衣長通常在膝蓋部位。衣服的領(lǐng)、袖及邊緣都有不同形狀的花紋圖案，腰間則用條帶系束。春秋戰(zhàn)國之期，出現(xiàn)一種名為“ 深衣” 的新型服飾，它是一種連體服飾。深衣的出現(xiàn)，改變了過去單一的服飾樣式，故此深受人們的喜愛，不僅用作常福、禮服，且被用作祭服。
　　
       在戰(zhàn)國時(shí)期，胡服的誕生打破了服飾的舊樣式。胡服的  短衣、長褲和革靴設(shè)計(jì)，善于騎射，便于活動(dòng)，在**里廣為盛行。
　　
       先秦時(shí)期的鞋履，主要有履、舄、鞋、靴等形制。諸履之中，以舄為貴。 周代君王之舄有白、黑、赤三種顏色，分別在不同場合穿著。鞋是一種高幫的便履，以皮革制成；靴則是來自西域，胡人騎馬射箭時(shí)穿著，后來漢族人也逐漸接納。  
      
       風(fēng)行于本世紀(jì)20 年代的旗袍，脫胎于清代滿族婦女服裝，是由漢族婦女在穿著中吸收西洋服裝式樣不斷改進(jìn)而定型的。當(dāng)時(shí)的變化并不復(fù)雜。
　　
       從20 世紀(jì)20 年代至40 年代末，中**袍風(fēng)行了20 多年，它的款式幾經(jīng)變化，如領(lǐng)子的高低、袖子的長短、開衩的高矮，使旗袍徹底擺脫了老式樣，改變了中國婦女長期來束胸裹臀的舊貌，讓女性的體態(tài)和曲線美充分顯示出來，正適合當(dāng)時(shí)的風(fēng)尚，為女性解放立了一功。  其中的青布旗袍*受當(dāng)時(shí)女學(xué)生的喜愛，一時(shí)間盛行國內(nèi)。旗袍的誕生幾乎成成為20 年代后期中國新女性的典型裝扮。還值得一提的是，當(dāng)時(shí)領(lǐng)導(dǎo)服裝潮流的十里洋場中摩登女郎、交際名媛、電影明星等，在旗袍樣式上的標(biāo)新立異，也促進(jìn)了旗袍的發(fā)展。自30 年代起，旗袍幾乎成了中國婦女的標(biāo)準(zhǔn)服裝，民間婦女、學(xué)生、工人、達(dá)官顯貴的太太，無不穿著。旗袍甚至成了交際場合和外交活動(dòng)的禮服。后來，旗袍傳到了外國，被西洋女子效仿穿著。
　　
       發(fā)展至今，旗袍的樣式花色都逐漸繁多，隨著復(fù)古風(fēng)尚的流行，旗袍重新演繹昔日的精彩。作為中國服飾文化的重要組成部分的旗袍，有著悠久的歷史，象征著華夏文明，襯托東方女性的優(yōu)雅氣質(zhì)，仍然在樣式上不斷**，在時(shí)尚的舞臺(tái)上大放異彩。  

歐美服裝的演變歷史 
拜占庭藝術(shù)風(fēng)格與服飾
       由于羅馬帝國的東遷，使得有機(jī)會(huì)出現(xiàn)融合東西方藝術(shù)形式的拜占庭藝術(shù)。在藝術(shù)的成就上，此時(shí)所強(qiáng)調(diào)的是鑲貼藝術(shù)，追求繽紛多變的裝飾性。
　　
       同樣，這種特色也反映在服裝上。例如：在男女宮廷服的大斗篷、帽飾以及鞋飾上都出現(xiàn)了鑲貼、光彩奪目的珠寶和充斥著華麗圖案的刺繡。這些情形有別于同時(shí)期在歐洲地區(qū)的服飾，營造出一種既融合東西方又充滿華麗感的服飾裝飾美。

國際哥特藝術(shù)風(fēng)格與服飾
      " 哥特式" 原本是指源自20 世紀(jì)的一種建筑風(fēng)格，很快這種風(fēng)格便影響到整個(gè)歐洲，而且反映在繪畫、雕刻、裝飾藝術(shù)上，形成一種被譽(yù)為國際哥特風(fēng)格的藝術(shù)形態(tài)?！　?/span>
 
       這種風(fēng)格主要的表現(xiàn)是建筑上的" 銳角三角形" ，同時(shí)也深深的影響了當(dāng)時(shí)的服飾審美及服飾創(chuàng)造。例如：在男女服飾的整體輪廓上，在衣服的袖子上，以及鞋子的造型上、帽子的款式上，等等，都充分呈現(xiàn)出銳角三角形的形態(tài)。

巴洛克藝術(shù)風(fēng)格與服飾
       巴洛克藝術(shù)風(fēng)格原本是指17 世紀(jì)強(qiáng)調(diào)炫耀財(cái)富、大量使用貴重材料的建筑風(fēng)格，也因此牽動(dòng)影響到當(dāng)時(shí)藝術(shù)**性的變革。
　　
      " 巴洛克" 的字義源自葡萄牙語，意指" 變了形的珍珠" ，也被引用作為脫離規(guī)范的形容詞。巴洛克雖然承襲矯飾主義，但也淘汰了矯飾主義那些曖昧的、松散的形式。由于受到巴洛克藝術(shù)風(fēng)格的影響，在西洋服裝史上，甚至用" 巴洛克風(fēng)格" 一詞，來代稱17 世紀(jì)歐洲的服裝款式。

洛可可藝術(shù)風(fēng)格與服飾
　　
      " 洛可可" 一詞源自法國字匯“Rocaille” ，由此演變而來，其意思是指巖狀的裝飾，基本是一種強(qiáng)調(diào)C 型的漩渦狀花紋及反曲線的裝飾風(fēng)格。這種風(fēng)格源自1715 年法國路易十四過世之后，所產(chǎn)生的一種藝術(shù)上的反叛。
　　
       洛可可藝術(shù)風(fēng)格與巴洛克藝術(shù)風(fēng)格*顯著的差別就是，洛可可藝術(shù)更趨向一種精制而幽雅，具裝飾性的特色。這種特色當(dāng)然影響到當(dāng)時(shí)的服裝，甚至以" 洛可可" 一詞代表法國大**之前18 世紀(jì)的服裝款式。

新古典主義藝術(shù)風(fēng)格與服飾
　　
       新古典主義藝術(shù)風(fēng)格興起于18 世紀(jì)的中期，其精神是針對(duì)巴洛克與洛可可藝術(shù)風(fēng)格所進(jìn)行的一種強(qiáng)烈的反叛。它主要是力求恢復(fù)古希臘羅馬所強(qiáng)烈追求的" 莊重與寧靜感" 之題材與形式，并融入理性主義美學(xué)。這種強(qiáng)調(diào)自然、淡雅、節(jié)制的藝術(shù)風(fēng)格，與古希臘羅馬的題材形式結(jié)合所發(fā)展出來的服飾，也隨即在法國大**之后，躍升為服裝款式的代表。
　　 
       特別是在女裝方面。例如，以自然簡單的款式，取代華麗而夸張的服裝款式；又如，排除受約束、非自然的" 裙撐架" ，等等。因此從1790 年到1820 年之間，所追尋的淡雅、自然之美，在服裝史上被稱為" 新古典主義風(fēng)格" 。   

前拉斐爾派藝術(shù)風(fēng)格與服飾
      " 前拉斐爾藝術(shù)風(fēng)格" 源于19 世紀(jì)中期的英國，其藝術(shù)精神主要是追尋一種自然但是浪漫主義色彩的表現(xiàn)。
　　
       這種藝術(shù)風(fēng)格是對(duì)冷淡、生硬的藝術(shù)的一種反駁。痛斥" 人與自然的疏離感" ，希望透過藝術(shù)將" 人性化" 、" 自然化" 、" 理想美" 的特質(zhì)結(jié)合表現(xiàn)出來。因此，當(dāng)時(shí)的服裝被譽(yù)為" 理性美感式" 的服飾。這種服飾風(fēng)格與當(dāng)時(shí)" 維多利亞風(fēng)格" 極端的相對(duì)，成為英國社會(huì)追尋服飾改革的代表款式。

20 世紀(jì)初期蘇聯(lián)藝術(shù)風(fēng)格與服飾
      20 世紀(jì)初期蘇聯(lián)藝術(shù)風(fēng)格是指" **主義" 、" 構(gòu)成主義" 以及" 塔特林派" 的藝術(shù)主張，這些藝術(shù)風(fēng)格都源自20 世紀(jì)初期的10 年代，由蘇聯(lián)的藝術(shù)家所引導(dǎo)而成的。這些藝術(shù)家受到現(xiàn)代主義的影響，將之表現(xiàn)在幾何式的抽象藝術(shù)之中。

       這種藝術(shù)風(fēng)格也深刻的影響到當(dāng)時(shí)的服裝，特別是在當(dāng)時(shí)的蘇聯(lián)，將這種" 幾何抽象的藝術(shù)風(fēng)格" 與" 充滿濃厚政治意味" 的主張相互結(jié)合，表現(xiàn)在服裝的款式以及面料的花色設(shè)計(jì)上，形成一種特殊的服裝審美特色。

超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)風(fēng)格與服飾
       超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)風(fēng)格起源于20 世紀(jì)20 年代的法國，是受弗洛伊德的精神分析學(xué)和潛意識(shí)心理學(xué)理論的影響而發(fā)展出來的。超現(xiàn)實(shí)主義的藝術(shù)家們主張" 精神的自動(dòng)性" ，提倡不接受任何邏輯的束縛，非自然合理的存在，夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)的混亂，甚至是一種矛盾沖突的組合。

       這種任由想象的模式深深影響到服裝領(lǐng)域，帶動(dòng)出一種****、強(qiáng)調(diào)創(chuàng)意性的設(shè)計(jì)理念。

波普藝術(shù)風(fēng)格與服飾
       這種藝術(shù)風(fēng)格源自20 世紀(jì)50 年代初期的美國，但確鼎盛于50 年代中期的美國。"POP" 是"Popular" 的縮寫，意為" 通俗性的、流行性的" 。至于"POP Art" 所指的正是一種" 大眾化的" 、" 便宜的" 、" 大量生產(chǎn)的" 、" 年輕的" 、" 趣味性的" 、" 商品化的" 、" 即時(shí)性的" 、" 片刻性的" 形態(tài)與精神的藝術(shù)風(fēng)格。
　　
       這種藝術(shù)風(fēng)格影響到服裝領(lǐng)域中，體現(xiàn)在服裝面料以及圖案的**，改變了過去服飾裝飾圖案的特點(diǎn)，在歐洲服裝史上留下深深的印記。  

歐普藝術(shù)風(fēng)格與服飾
        歐普藝術(shù)風(fēng)格源于20 世紀(jì)60 年代的歐美。"OP" 是"Optical" 的縮寫形式，意思是視覺上的光學(xué)。" 歐普藝術(shù)" 所指代的是利用人類視覺上的錯(cuò)視所繪制而成的繪畫藝術(shù)。因此" 歐普藝術(shù)" 又被稱作" 視覺效應(yīng)藝術(shù)" 或者" 光效應(yīng)藝術(shù)" 。

       歐普藝術(shù)影響下的服裝服飾，按照一定的規(guī)律形成視覺上的動(dòng)感，服飾圖案的設(shè)計(jì)上以歐普藝術(shù)的視覺感為*大的特點(diǎn)。

極限主義藝術(shù)風(fēng)格與服飾
       極限主義藝術(shù)風(fēng)格起源于20 世紀(jì)60 年代的美國，它強(qiáng)調(diào)的是一種" 理性、冷峻、簡約" 的藝術(shù)風(fēng)格。這種強(qiáng)調(diào)" 單純、簡單" 的觀念，逐漸成為20 世紀(jì)90 年代美國時(shí)裝界所追求表現(xiàn)的一種具代表性的服飾風(fēng)格。
　　
       極限主義藝術(shù)風(fēng)格影響下的服飾以簡單的設(shè)計(jì)理念影響到國際時(shí)裝的流行趨勢(shì)，成為20 世紀(jì)末的一項(xiàng)具代表性的服飾風(fēng)格的變革